開機之後，演員們開始換裝，準備妝容。
不過吳限沒有化妝，就是把假髮套給戴上，換好衣服而已。
第一場戲，就是拍攝的白子畫和花千骨的偶遇。
這一場戲就是在明仕田園拍攝的，除此之外還會在德天瀑布、峒那島灣這幾個地方取景拍攝。
拍攝的第一場戲，就是需要站在竹筏上面拍攝。
這場戲是吳限在拍，林鈺紛、梁聖全兩位導演在場，但卻沒有幫忙導，只是幫忙喊開始和叫停，戲份的設計，鏡頭的運鏡、構圖，都是吳限來掌握的。
因為他們知道吳限是北電導演系畢業的，他又是編劇。所以兩位導演想要看看，吳限是怎麼理解這部劇的，讓他導演一兩場戲試試看。
吳限也沒有客氣，他本來就有想過要自己導演作品，只是沒機會。
這次導演讓他試試看，那自己就試試看吧。
畢竟畢業之後，他還真的沒有導演過作品，這次是一個機會。
“我不要這樣的運鏡，這樣的運鏡太生硬，構圖也拍不出修仙的氛圍感。”
看了剛才拍出來的第一場戲的第一條，吳限跟攝影師說明問題。
攝影不著急詢問，而是耐心聽吳限的要求。
“拍攝的時候，鏡頭不要固定，要緩慢運動。”
“這是仙俠劇，也算是修仙劇；這一場戲又是白子畫跟叛徒的鬥法戲，鏡頭不用固定，用運鏡的方式，把修仙的氛圍給拍出來。”
“還有，不要用多機位拍攝，雖然多機位拍攝能更高效率是沒錯，但是單機位拍攝，打光會更加集中，拍出來的鏡頭畫面更高階。”
“仙俠劇就得有幾個高光鏡頭，偶爾穿插一兩個高階感的鏡頭，會更能表現出角色的實力、氣質，還有整體的氛圍感。”
“可以用長鏡頭來對場景進行渲染，然後用變焦的運鏡來把畫面拍的高階，把修仙的那種氣勢如虹的場面給營造出來。”
吳限對謝輝說出自己要的效果，連運鏡要求都明確說明。
攝影師聽後，立馬就明白過來：“變焦運鏡是可以，但導演你是想要向後變焦運鏡，還是向前？”
“不是固定向後，同時要運轉，不要直來直去的向後。”
“而是向後變焦的同時，鏡頭要慢慢的轉起來，這樣長留上仙的氣場就會更好。”吳限耐心的說明，謝輝理解後點頭，說可以試一試。
再次開始，吳限來到竹筏上，走的非常自然。
如果換別人的話，走上竹筏，可能會身體不平衡，害怕摔倒。
但吳限卻不會，因為竹筏他是從小就玩，熟的不能再熟，所以他站在竹筏上不會生硬，動作還會跟在陸地上一樣自然。
攝影師按照吳限的要求，透過變焦的方式來運鏡。
吳限配合，演出長留上仙白子畫這場戲的感覺。
林鈺紛、梁聖全二人站在棚裡的監視前，觀看吳限演的這個鏡頭。
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