晚上八點將至。
企鵝影片的紫藤花與狸子娛樂的吳大山，雖然預感到了不妙，但心底仍存著一絲僥倖。
“電視收視早就式微了。”
吳大山在自己的辦公室裡，對助理說道。
“年輕人誰還守著電視看直播？都是刷手機、玩平板。”
“我們的《超能守護者》有固定受眾，網路平臺的即時性和互動性是電視沒法比的。”
“六公主播出《那兔》，最多影響一部分中老年觀眾，對網路核心流量衝擊有限。”
紫藤花的想法也類似。
她看著《龍域蒼穹》後臺依然堅挺的預約資料，頗為欣慰。
阿光的號召力確實強，但轉化成電視收視行為，存在天然的鴻溝。
要知道很多家庭可能連電視機都好久沒開了。
兩家的營銷部門甚至不約而同的放出水軍言論、
“都什麼年代了還看電視？手機看劇不香嗎？”
“守著電視等開播？這行為也太復古了吧。”
“年輕人誰還看六公主啊，不都是爸媽輩看的頻道？”
“電視開機率年年跌，資料不會說謊。”
他們試圖在輿論上營造一種看電視落伍的氛圍，間接削弱《那兔》電視播出的潛在影響力。
然而，他們似乎低估了阿光這個名字的號召力。
更低估了《那兔》這部作品本身蘊含的情感力量。
以及在特定時刻，每個人心中的家國情懷。
晚八點整。
全國各地，無數電視機，在同一時間被開啟，然後切換頻道。
“爸！別看你那抗戰神劇了！遙控器給我！我要看六公主！阿光的新動畫上電視了！”
“阿光？拍《迪迦》的那個？”
兒子一把搶過遙控器，麻利地調到CCTV-6。
某三口之家。
“媽！我遙控器呢？不是放茶几上了嗎？”
“你爸剛才藏沙發墊底下了，怕你弟亂按。”
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