實則不然，寫小說的本質也是一份工作，只不過是幾乎一個人包攬了全部產品。
小說就是我們的商品，讀者是我們的客戶，番茄是我們的平臺，各個版權方就是我們的投資人。
我是從十年前，也就是2016年開始寫小說的，那個時候我14歲，寫的第一本書就是廢材逆襲無CP的女頻文，就是那種特工穿越啊，各種神獸，神器的文。
我是一個三分鐘熱度的人，那個時候永遠沒想過，寫小說這件事我竟然能堅持到十年後的今天，甚至未來十一年，十二年，二十年。
我是熱愛這個行業的，也熱愛我寫下的所有書，也很喜歡去看大家喜歡這本書的大家分享出來的個人見解和評論。
不同的人從不同的角度看同一個事物看見不同的答案，這件事本身就很有趣，我也熱衷於代入到每個人的視角當中。
正如《詭霧降臨》這本書一樣，這本書充滿了我所看見的事情，我對我所見所聞的表達。
就比如選定上班這個身份，是因為在去年我在這一行業中感覺到了一種疲憊，一種無力，一種被推著走的感覺，我尋思這不就是上班嗎？（我當年寫小說其實就是為了不要上班，不要坐班，不要朝九晚五，結果現在還是坐班了。）
而選定了這個題材之後，我就會想，無限流寫副本怎麼寫？只是些可怕，恐怖會不會有點單調？寫這些東西我也沒競爭力啊。
於是我最終還是選擇了將其中融入一些，獨屬於我的表達欲。
譬如《安娜的房間》，我的靈感來源是某國的N號房事件，以及我自身對他人視線的恐懼。
又或者《美人鎮》，是因為我自己有很強烈的容貌焦慮，會害怕自己的外在不夠好，會害怕看見自己的醜照。
所以我有去整容，服美役，學化妝等想方設法的讓自己變得更好。
《羊》這種被拐的事件，更是我一次後知後覺的親身經歷（之前在評論區有說過）。
當我後知後覺自己那會兒如果不是因為怕麻煩直接給了人家錢，我極有可能被拐走的時候，我真的做了好幾天噩夢，每次想起來都渾身不寒而慄。
而我也知道，有很多人跟我一樣……我們都曾深陷迷茫，自我懷疑，不清楚前路如何。
於是【迷霧】就形成了，【迷霧】這個詞就在這兩個副本的框架敲定之後出現了。
我實在是找不到比【迷霧】更加貼切的詞彙去具體化這種意象，於是【迷霧】就成了全文的線索，黎霧也就隨之誕生，再到後續的【黑霧】，【核】，以及世界觀，還有打破第四面牆的設定。
其實都是建立於我已經寫下的東西，臨時去構築的，最後感覺效果還是極為不錯的，我自己很滿意這些設定，這些故事。
有人說，我總是傲慢的寫下苦難，扯開受害者的遮羞布，最終什麼都沒有做到。
也有人說，我是在為受害者發聲，將這些殘忍的事件赤裸裸的展現出來。
而對我來說，我只是很簡單的想說就說，想寫就寫，以我的認知，我的角度，我的表達欲，去寫我對一個事件的看法。
我並不認為自己能改變什麼，也從未想過要改變什麼，我只是單純的一個寫故事的人。
我從不以為我是那種能夠改變人類的發展，社會的治安的大人物。
我的故事，大家喜歡就看個樂。不喜歡的話也看個樂就好。
至於改變世界那種事情，我沒有那樣的野心，也懶得去想那麼多，我只想寫故事，和大家有一個比較舒適的溝通環境。
畢竟無論是事關己或者事不關己的事情，都是過去或者正在過去的事情，只要不能殺死我，我們永遠擁有無限可能的未來。（我每次倒黴就安慰自己馬上就會有好事發生，哪有人一直倒黴一直低谷。）
回到咱們自己的小說上邊。
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