五十蚊一個月比工廠女工起薪低，但她才12歲，不用每天去工廠流水線站12個小時。這個工資非常多了，最重要的是，他能罩著她。
小孩子可以提著包子闖差館不會被認為是挑釁。來月經了，身體會被加速催熟，胸部發育，胯骨變寬，女性特徵無法遮掩。
她穿的衣服是寬大的舊布衫，原本是貧窮的遮羞布，現在走在路上反而成了一些人眼裡另一種刺激——越遮，越想看。
春秋劇社在油麻地上海街的慶豐年戲園掛牌演出，隔三差五唱一折夜戲。觀眾多半是附近商鋪的老闆、碼頭卸貨的工人、麻雀館裡熬紅了眼的賭客，偶爾也有一兩個穿綢衫戴金戒指的堂口人物，帶著女人來消遣。
吳國良的師父粉菊花是京劇刀馬旦，但師父的行當並不直接決定徒弟的行當。
他10歲才入行，骨骼已經定型，很難成為唱唸為主的文角。
因為文角對骨骼的改造需求比武角更狠。
文角分為生、旦、淨。旦角的蘭花指不是天生會翹的，是從小拿筷子綁著手指練出來的。小生的臺步，兩個膝蓋要夾著竹板走，走到竹板磨圓了才能松。腰身的圓潤感要從小勒腰收胯，把腰線勒成特定的弧度。
淨行就是花臉，不要求身體軟，只看中骨架氣勢。可惜吳國良長了一張不該進淨行的臉，身材嬌小，所以他只剩武行這一條路，武生或者龍虎武師，眼下他還只是一個入行四年的學徒，沒有被正式定行當，在戲班裡什麼都幹，扛旗站門翻跟頭演小兵配角。
每日後臺大鑼一響，就是吳國良最玩命的時候。
後臺逼仄雜亂充斥著汗臭和濃重的油彩味。吳國良頂著三斤重的包頭，身上勒著發緊的靠旗，鼻尖上抹著一塊白粉，打扮成最不起眼的宋兵小卒。
臺上名角兒一聲高唱，他便要跟著一眾師兄弟呼啦啦衝上去，挨個翻連環小跟頭，或者給主角當打靶的肉墊。對方一槍扎過來，他得熟練地配合著做掃堂腿，翻滾摔倒，重重摔在臺板上。
雖然摔的不是殭屍摔那種要命的高難動作，但一晚上來回砸地幾次，骨頭架子也跟散了似地。摔完還得咬著牙立馬爬起來，扯著嗓子幹吼一聲“殺——”，給臺上的角兒充當背景板。
下了臺，連油彩都來不及擦，他又得跑去後房幫師兄們收拾道具換衣服頭飾。
今天去新地方開場，戲班子裡最講究的規矩就是破臺開光。臺上的第一場戲就是破臺，不是給活人看，那是專程演給天地神明和本地陰靈看的。
臺下必須空空如也，連戲班自己人無事都不能亂走亂看。
“師兄，別亂看。”
看到林根寶在後臺偷偷順著幕布縫隙看空蕩蕩的臺下，吳國良抱著用過的盔頭路過，小聲勸了他一下。這要被發現，按戲班規矩是要被吊起來打的。
“噓！”林根寶不僅不收斂，反而壓低聲音：“你過來瞧瞧，第三排左邊那杯水，是不是在晃？”
吳國良順著幕布縫往外瞄了一眼，背脊一陣發涼，趕忙往後退了半步，“別看了。”
林根寶放下了幕布，瞧他的那一眼好像在罵他膽子小。
吳國良瞪了回去，抱緊了懷裡剛換下來的盔頭。有些東西沒法分辨真假，但他潛意識裡知道那是危險的，所以本能地選擇遠離。
師兄不一樣。
林根寶從小就對這些鬼神怪異就特別好奇，誰要說鬼故事，他第一個湊上去。
別人敬鬼神是出於膽怯，避之不及。他對鬼神有一股天生要刨根問底的狂熱。他會去廟裡的找道士買符，會一筆一劃在廢紙上摹畫硃砂敕令。
也就是這樣，所以後來林根寶成了香港殭屍電影鼻祖。
在戲班裡，林根寶是沉悶不苟言笑，吳國良則是一隻“鬥雞”。根本不是濃濃看到的那樣。
因為從小被遺棄，吳國良為了保護自己，極度敏感攻擊性強，誰惹他他會直接抄起道具對打。濃濃第一次見到林根寶拿藤條訓吳國良，那是代替師傅的工作，不是他故意欺負吳國良，所以才誤會了，以為吳國良是長得漂亮備受欺負的小可憐。
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