休息的時候，黃梓君走過來對王蓮花說：“王老師，謝謝您早上教我。”她說話的時候有點不好意思。
王蓮花笑著擺手：“小事。我就是隨口一說，是你自己悟性好。”
黃梓君笑得露出一排漂亮的白牙：“您可別謙虛了。我經紀人說，讓我多跟您學學，您演的角色都是演什麼像什麼。”
王蓮花趕緊說：“哪有你說的這麼厲害，就是平時多觀察，多琢磨，把自己觀察和琢磨到的東西帶到角色裡就好了。”
黃梓君點點頭，拿著劇本又匆匆去拍下一場。
短劇拍攝進度快，強度大，一天要拍十幾場戲，從早到晚，中間只有吃飯的時候能歇一會兒。
王蓮花以前的戲份不多，現在演這個角色戲份重些，立刻就感受到了那種緊迫。
她這幾天沒時間去清蓮寺，不過每天都會找時間讀一讀經書。有時候是早上出門前，有時候是晚上收工後。中午吃飯前後如果有空，她也會捧著手機，把《心經》背一背，又或者讀一讀那些她不太理解的經文，讀熟，讀透，也許哪天就能明白了。
除了拍戲學習外，她每天還要擠出一個小時左右的時間，學畫蘭花。周培已經給她找好了老師，但她暫時沒有時間去老師家裡學，恰好這老師在網上有全套教程，她便先跟著學一些基礎的理論知識。
周培按老師說的給她買回了不同型號的毛筆、生宣紙、墨與色、輔助工具等。考慮到她飾演的無念是元朝法師，當時已經有色彩豐富的顏料，這些顏料都是從礦石裡磨出來的，覆蓋力強，千年不褪色，所以這套工具裡特意備齊了硃砂與石青。
網課的第一章並非直接動筆，而是“讀蘭”。
她跟著影片，在螢幕上分辨蘭葉的“起筆藏鋒”與“收筆回鋒”，理解何為“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼”的構圖鐵律。
她認認真真在筆記本上記下“指實掌虛”、“腕活指死”的要訣，反覆觀看老師示範如何調出濃淡相宜的墨色。
這天晚上回到青雲巷17號，她洗了澡，換上舒服的衣裳，走到書房。
窗外的庭院安安靜靜的，竹影靜默，紅魚沉在池底一動不動，像睡著了。
她坐到書桌前，翻開《金剛經說什麼》。有時讀著讀著，她會抬起頭，看著窗外的竹子發呆。
白天她是那個尖酸刻薄、五毒俱全的惡婆婆。罵人、撒潑、算計、刻薄，什麼醜惡的嘴臉都有。晚上她卻坐在這裡，讀著佛經，想著無念。這兩種狀態在她身上來回切換，有時候她自己都覺得恍惚。
但好在惡婆婆這個角色，她演起來並不覺得吃力。不像演王婆子的時候，演完了心裡頭還留著什麼東西。惡婆婆演完就是演完了，收工卸妝後，她就把那個人扔在片場，不帶走。
而心中的無念，卻由一團模糊的雲霧，逐漸形成一個盤膝而坐的輪廓。她沒辦法說清楚那個輪廓是什麼樣子的，但她好像能感覺到，無念就坐在那兒，安靜地、耐心地等著她。
短劇拍攝過程很緊張，跟劇組請假不太容易。
王蓮花乾脆在下工後抽空拍了一段新的哭喪片段，由周培交給《破局者》的劇組，拿去當申請獎項的影片資料。
這天拍到一場哭喪的戲，劇情是惡婆婆給人哭喪，她的行當是哭喪婆。
場景在一個搭好的靈堂裡。白布黑幔，紙錢飄飛，正中擺著棺材，群演們披麻戴孝，跪成幾排。
開拍前，演員副導演把群頭叫過去，交代了幾句。群頭轉頭對群演們說：“待會兒你們要表現出難過，能哭就哭，不能哭就用力抹眼睛，乾嚎就行。”
有人點點頭，也有人聽完又開始小聲聊天，笑嘻嘻的。
導演喊了開始。
王蓮花穿著孝衣，從靈堂外衝進來。
她“噗通”一聲跪在棺前，膝蓋砸在地上，一嗓子嚎開了。
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