《西遊記》動畫的製作一拉開，整個促進中心的氣氛就明顯不同了。
林川做的第一件事，是把整體美術方向定下來。
小王建議繼續用《虹貓藍兔七俠傳》那種濃墨重彩的武俠風，但小李覺得《成龍歷險記》那種現代感動作設計更能吸引年輕觀眾。
林川聽完，都只是點點頭，沒表態，他心裡有自己的打算。
西遊的故事底色帶著濃郁的民間傳說色彩，人物大開大合，天馬行空，畫面不應當過於拘謹，更不能一味追求帥氣酷炫。
他覺得這部動畫要拍出一種“連環畫活起來”的感覺，既要有傳統工筆重彩的龍國味道，又要保留動畫本身的流動感。
他花了兩天時間，關起門來畫了第一批概念圖。
孫悟空的造型最先定下來。
林川沒有照搬八六版真人的比例。
他筆下的悟空臉部圓潤中帶著靈動，眼眶大而有神，一張臉上寫著“天不怕地不怕”，又有幾分不服管教的頑皮。
小周看到成品時脫口而出：“這就是我小時候想象中的猴哥。”
豬八戒則是憨態可掬中帶著幾分小人物的精明，林川特意在八戒的眼睛上下了功夫，讓他看起來懶散又狡黠，像極了村口那些貪財怕事、但關鍵時候還有點義氣的中年大叔。
沙僧的線條穩重，眼神老實，脖子上那串大珠子被林川設計成了極具質感的佛珠。
唐僧則清秀莊重，眉宇間有慈悲，也有凡人的遲疑與柔軟，不再只是那個只會喊“悟空”的符號。
這一版畫風一出來，小王激動得連飯都忘了吃，他對著定稿看了半天，說：“林哥，你這猴哥，就是我心目中的齊天大聖。”
林川笑了一下，接著安排團隊分工。
他把所有人分成了幾個專項小組，一組負責主要角色的原畫精修，一組負責背景與場景搭建，一組專門做妖怪和配角的造型設計。
錢主任也請來了幾名有經驗的傳統文化大師，專門負責傳統文化細節的考證和修正。
《西遊記》裡妖怪眾多，每一個都有出處，每一個都有自己的故事。
林川要求團隊不能把妖怪當普通怪物畫，要讓他們“像人”。
比如黑熊精要有熊的憨勁和人的貪痴，白骨精要有骨子裡的冷和麵上的媚，金角大王和銀角大王得又兇又笨。
“觀眾看到你的妖怪，得相信它真的在人間待過。”林川在某次小會上說。
將製作的細節部分分發下去後，林川親自攬下了最核心的部分。
“石猴出世”要有一種天生的野性，要有那股“天生地養、無名無姓”也要鬧一鬧的勁頭。
“大鬧天宮”更是重中之重，從蟠桃會到煉丹爐，再到與二郎神鬥法，每一場打鬥都要有層次，有巧思，有屬於龍國神話的想象力。
這些場次的分鏡，林川幾乎全部親手完成。
他每天最早到，最晚走，數位屏上常常同時開著十幾個檔案。
孫悟空從石頭裡蹦出來的那個鏡頭，他反反覆覆畫了二十幾個版本，最後才定下自己最滿意的一版。
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