“在，這批導演現在都在樓下的酒店住著，我給他們包了三天的食宿。”
陸讓點點頭：“把他叫過來吧，這部片子改改，效果應該會更好。”
不到十分鐘，放映室的門推開，一個三十出頭的男人走了進來，他留著些許胡茬，眉宇間略顯疲憊。
“陸總，李導。”霍然客氣地打了個招呼。
陸讓指了指旁邊的空沙發：“坐吧，你的片子我剛才看了一遍，底子很好，只是其中一段，我們有些不一樣的看法，你聽聽看。”
李錚會意，把進度條拖到電影后半段的轉折點，按下播放鍵：
老實巴交的農民老王，忍受了村長十年的欺壓，昨晚在一次衝突中失手將村長殺了，並暫時把屍體藏進了深冬的冰窖裡。
此刻，兩名下鄉排查的警察正走進老王的院子裡例行盤問。
而老王正站在院子裡的案板前切肉。
熒幕上，一段長達三分鐘的長鏡頭緩緩推進。
畫面裡沒有任何配樂，霍然忠實地將西北呼嘯的冷風記錄在電影裡，手持攝像機的輕微晃動，讓畫面呈現出了原生態寫實感。
面對警察的盤問，老王全程低著頭，切肉的手不停地發抖，視線不自然地移動，連回話的聲音都不利索。
霍然試圖用這種沉悶的壓抑感，去展現一個底層人的負罪與恐懼。
李錚按下暫停鍵，在陸讓的示意下先說了說自己的看法。
“這場戲是整部電影的核心轉折。”李錚看著霍然，“你用這麼長、這麼幹的全景去展現他的慌亂，力量太散了。”
“我的想法是，把這個長鏡頭剪開，當警察問話時，切一個警察視線的正反打，接著把鏡頭給到老王額頭上的冷汗，最後再給到他握刀的手部特寫。”
“加上一個類似心臟跳動的低頻音效，三個特寫鏡頭，足夠讓整個片段充滿懸疑感和緊張感。”
霍然聽完，低著頭在腦子裡過了一遍，這是一種很成熟也很高效的商業試聽手段。
但他糾結了片刻，還是開口。
“李導，我知道這麼剪懸疑感和張力最強，但我不太想用型別片的手法去約束電影語言。”
“老王不是什麼高智商反派，他就是個被逼急了的可憐人，如果視聽語言設計感太強，就顯得沒那麼樸實了，我想保留畫面的真實感，我希望觀眾站在旁觀者的角度去理解他。”
李錚聽完他的說法，一時間也有點沉默了。
從霍然的角度來看，他說得沒錯，過度的設計就是沒有設計，反而會剝離掉前面好不容易積累下來的真實感。
陸讓想起了前世餘華在創作《現實一種》後的一段陳述：
“我曾經有過的瘋狂、暴力和血腥在字裡行間如波濤般湧動著，這是從惡夢出發抵達夢魘的敘述，為此，當時有人認為我血管裡流淌的不是血，而是冰碴子。”
霍然的拍攝手法固然是客觀而冷峻的，但依然不夠冷。
他看向霍然：
“一個剛剛除掉了心頭大患，生平第一次感覺到安全和自由的老實人，真的會害怕嗎？”
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