這是出版時必須要寫的資訊。
周明軒已經把這行字縮到了最小，但還是被發現了。
這本書的版權，還是永珍文化的？
有人開始在網上討論，說華夏文藝出版社今年以來最優秀的那些作品，都是永珍文化的。
《小王子》、《吶喊》、《壞小孩》、《哈利波特與魔法石》……
大家只知道《小王子》和《壞小孩》封面上寫著陸讓的名字。
那麼其他兩本……
會不會……也是陸讓寫的？
網上開始有這樣的討論，只不過僅僅停留在小圈子範圍裡。
大部分的媒體正在關心另外一件事。
華夏的四條電影院線，正在被海外引進的特效大片席捲，國內本土也有特效片上映，不過都是古裝仙俠和3D動畫。
永珍現場，《無間道》的排片進一步減少，換上了永珍青年展映的幾部新片。
但效果並不理想。
很多媒體開始用一種很微妙的口吻討論：
“院線與永珍現場，誰才能代表電影的未來？”
這個問題本身就很有誘導性，它將院線和永珍現場對立了起來。
緊接著，一些以前只聊影視、文學、音樂的部落格賬號，都開始討論起了永珍文化。
“《無間道》真的有那麼好嗎？還是因為永珍現場的新鮮感讓觀眾產生了濾鏡？”
“陸讓是不是被過度神化？”
“魯迅先生遲遲不露面，是不是華夏文藝的一場文學造神？”
“《樂隊的夏天》結束後，搖滾會變成新的流行文化嗎？”
諸如此類。
秦紅把電話打給楊林。
楊林只是笑笑，說：“媒體正在給公眾找一個討厭陸總的理由，不過，他們暫時還沒有找到。”
“但這麼討論下去，對我們的名聲似乎並不好？”
“豬玀關心的是槽裡的飼料夠不夠吃，但我們手裡握著殺豬刀。”
楊林說完這句，秦紅沉默了許久。
“所以，你打算什麼時候公佈陸總的另外幾個身份？”
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