晚宴這場戲結束，時間剛剛凌晨兩點多，後面還有幾場相對輕鬆的過渡戲。
在綠洲裡拍戲的效率極高，哪怕是還沒有輪到自己場次的演員，也在各自不同的場景裡積極地走位、對臺詞。
因為這種體驗太新鮮了，就像是在做角色扮演，玩一種沉浸式的劇本殺，每一個人都有自己在阿爾戈斯市的角色和定位，每一個人都對劇情的推動有著不同程度的影響。
在沒有安排到戲份的時候，有幾個演員甚至已經走出心理診所，開始沿著街道走，尋找自己的角色在這座城市的家。
雷蒙德他們更是來到了行動分析署（原劇裡是FBI），真正地體驗了一把在警局上班的感覺。
以前拍戲，大家知道每一個場景要麼是租來的，要麼是借來的，要麼是提前搭好的棚子，沒有一樣是真正屬於戲劇內的。
但現在，大家都活在了《漢尼拔》這部劇的場景裡。
“我感覺自己現在表演起來特別的自在。”飾演阿蘭娜的瑞秋對陸讓這樣說。
她剛剛拍完阿蘭娜和漢尼拔在走廊裡的對話。
“為什麼這麼說？”陸讓看向瑞秋。
瑞秋是一名法國演員，她的個子雖然不高，但整個人看起來非常有能量，一對湛藍色的瞳孔給她帶來了特別的韻味。
“過去拍戲，我會在腦海裡想象出角色的形象，然後按照這個形象的一舉一動來進行模仿，她在日常對話時是什麼樣子？她憤怒的時候是什麼樣子？我需要調動自己的四肢和五官，去向這個角色貼近。”
“比如阿蘭娜這個角色，其實是一個很學院派的角色，作為一個精神病理學教授，她的行為舉止應該是端莊而利落的，至少上一季的時候我會在肢體語言上強調這種端莊的感覺。”
瑞秋趴在窗臺上，看著窗外的街景，“我們大部分演員都是靠這種方式來表演的，和……你跟宋不同。”
“哦？”
“我在上一季就發現了，你們會把角色融入到自己的身體裡，你們在構建角色的時候，想的是‘我應該怎麼做’，而不是‘他應該怎麼做’，也就是……傳說中的體驗派？”
“是的，你的直覺很準確。”陸讓說。
雖然這個世界的體驗派並沒有斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論基礎，但實際發展出來的體系，差別似乎並不算大。
只是體驗派在這個世界，算是小眾的流派。
更不用提脫胎於體驗派的方法派了。
而瑞秋所使用的表演形式，應該是表現派的體系，不強調從自我出發，而是在內心構建一個角色的形象，從而模仿。
這種體系強調的是設計，設計角色的一舉一動，而不是代入角色。
瑞秋手託著腮，想了一會兒，說道：“這兩天在綠洲裡深入感受了一下，我發現，我過去的那套方法似乎不太合適了。”
她回過頭，靠在窗邊，“因為我開始對阿蘭娜的處境感同身受了。”
陸讓挑了挑眉，跟阿蘭娜感同身受？這……不對吧。
阿蘭娜這個角色應該是第二季裡最不討喜的一個角色了。
她對漢尼拔是盲從，對威爾雖然嘴上說著相信，但從一開始就認同人都是威爾殺的，甚至當她得知威爾想殺漢尼拔的時候，當即與已經相愛的威爾翻臉，轉頭參加漢尼拔的晚宴，甚至與漢尼拔髮生關係，幫他撇清嫌疑。
瑞秋在接這個角色的時候，就知道這個角色並不討喜，但她現在卻說，開始對阿蘭娜感同身受了？
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