2011年一月中旬，李自強從華強方特回來的時候，手裡多了一個隨身碟。他沒讓司機直接回公司，先去了陸長風辦公室。
“老闆，熊出沒新一集的粗剪版出來了，帶回來給你看看。”
陸長風插上隨身碟，點開影片檔案，在大顯示器上播放。
畫面比上一次看的時候乾淨了不少，兩隻熊的動作流暢了一些，背景不再是純色塊，有了樹林和草地的層次。
熊大追著光頭強跑過樹林的時候被樹根絆了一下，倒下去之前有一個微小的停頓，然後才著地。
陸長風看完了第一遍，沒有說話，把進度條拖回去，在熊大被絆倒那一段停了一下，又放了一遍。
“這個摔倒的節奏改過了？”
“上一版是直接倒下去的，這一版多了一個停頓。”李自強說，“方特的動畫師說，加了那個停頓，觀眾才會覺得‘它真的摔了’，不是指令碼在走流程。”
陸長風沒有接話。
他把影片又拖到開頭，從第一幀開始放。這一次他沒有暫停，讓畫面自己播完。等到片尾字幕開始往上滾動的時候，他靠回椅背：“那兩隻熊的表情可以再豐富一點。現在只有嘴在動，眉毛和眼睛沒跟上。”
“我跟他們提過。他們說後面幾集會調整表情庫。”
“表情要和臺詞同步。”
“好，我已經寫進反饋裡了。”李自強說：“還有一件事，央視那邊發了長風號的進度檔案過來，厚厚一沓。”
他從包裡抽出一個快遞檔案袋放在桌面上，拆開，裡面是《長風號歷險記》的創作進度表。陸長風接過去，把封面翻開。
第一頁是美術風格定稿。
三張概念圖並列排開：一張是峽谷急流，水色青灰，浪花翻白，兩岸的山是深綠色的，被水汽模糊了邊緣；一張是開闊江面，天色偏暖，船帆在逆光中只剩剪影，水面上有一條細長的光帶；第三張是入海口，天與水之間只有一條細線，船在畫面中央，小得像一個點。
陸長風把三張圖都看了一遍，在峽谷那張停了一下：“水汽的透明度比上一版好。但山的顏色能不能再淡一點？現在顯得太跳了。”
李自強站在旁邊，看了一眼：“他們說後面還會統一調。”
陸長風把三張圖又翻了一遍：“先保留，等看到成品再說。”
翻到第二頁，是角色設定。
阿風站在船頭，手裡攥著船舵，頭髮被江風吹得翹起來。旁邊的小汐扎著馬尾辮，揹著長風書包，包身是藍底白浪，帆船刺繡的位置和長風書包的實際款式一致。
爺爺穿著舊汗衫，戴草帽，帽簷邊緣的線頭已經鬆了。每個角色都有正面、側面、四分之三側面的三檢視。
陸長風翻到小汐那一頁，停了一下，看到書包上的帆船刺繡和長風書包的實物打樣照片放在一起做對比。
他把兩張圖放大，看了一會兒：“刺繡的位置是對的，但邊緣的線腳方向不一樣。實際款式的線腳是斜著走的，動畫裡是平的。”
李自強湊過來看了一眼：“回頭我跟他們說改一下。”
陸長風繼續往下翻。
第三頁是分鏡節選。第1集開場的十二個小方格，每一格都是阿風在修船的不同瞬間。手拿扳手、擰螺絲、蹲在船尾。鏡頭從遠景推到近景，再到特寫。
陸長風把十二格都看了一遍：“這個節奏可以。遠景開場，特寫收尾，中間不拖。”他把那一頁折了一個角，沒有說什麼，繼續翻下一頁。
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