“但是……1914年……”
幾個學生接上，“第一次世界大戰。”
沈默言點頭，
“是的，1914年第一次世界大戰爆發了。
殺了一千多萬人，為了什麼？
為了國家？為了文明？為了進步？
不知道，人們看見的只有一片亂葬崗。
大家開始懷疑：那些大故事，是不是都是騙人的？
所以現代主義把目光從‘大故事’轉向了‘小人物’。
卡夫卡筆下的人，往往沒有清晰身份，沒有具體時代，沒有完整社會關係。
他們只是一個“約瑟夫·K”，一個“土地測量員”，一個“格里高爾·薩姆沙”。
這些人共同的特點：被拋入一個無法理解、無法抵抗的秩序裡。
《審判》裡，約瑟夫·K莫名其妙被逮捕，到死也不知道自己犯了什麼罪。
《城堡》裡，K想進入城堡，卻永遠進不去。
《變形記》裡，格里高爾一覺醒來變成甲蟲，沒有原因。
這種寫法，精準地抓住了二十世紀人類最深的焦慮：人不再能主宰自己的命運，甚至無法理解自己面對的世界。
但提醒大家一句，不是卡夫卡說自己寫的是現代主義。
是後來的現代主義，甚至存在主義、荒誕派戲劇，都把卡夫卡當成源頭之一。”
沈默言把課本合上，目光從全班臉上緩緩掃過。
“最後，我想再多說幾句，關於卡夫卡這個人。
他1883年出生在奧匈帝國布拉格的一個猶太商人家庭。
他和格里高爾一樣，做過保險公司的小職員。
他一生都在渴望寫作，又一生都在被工作、被父親、被肺病折磨。
他生前只發表了極少數的作品，默默無聞。
臨終前，他囑咐好友馬克斯·布洛德，把他所有未發表的手稿全部燒掉。
布洛德沒有燒。
他把那些手稿整理出版，於是這個世界才有了《審判》《城堡》《變形記》，才有了二十世紀文學史上最獨特的一個聲音。”
她按下遙控器，PPT翻到最後一頁。
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