阮星拿起桌上的礦泉水瓶擰開，喝了一口，視線越過休息區的摺疊桌，看向十幾米外的室內佈景。
“這個棚子，跟這部劇的風格不太搭。”阮星說。
李錚和陸讓順著他的視線看過去。
那是劇組這兩天剛搭起來的室內景，用來當做男二號徐博和女一號裴唸的住所。
房間的四面牆都是膠合板拼成的。
一面牆邊擺著沙發和茶几，對面的電視牆上掛著幾幅風景畫。
兩邊是餐廳和陽臺。
很日常的佈景，六十多平米的大客廳，看起來還挺溫馨。
“如果這部劇裡的徐博，是個一事無成只會耍酒瘋的男人，這個棚子勉強能用。”阮星走過去，手指敲了敲牆壁。
膠合板發出空洞的迴音。
“但他不是，他是一個小有成就但自尊心爆棚、內心壓抑的人。”
阮星仔細想了想繼續說，“如果需要表現出這種壓抑，最好是用大量的近景和特寫，縮近他和觀眾之間的距離，讓空間看起來逼仄而充滿窒息感。”
“在這個棚子裡，如果我扛著機器拍特寫，鏡頭稍微抬高一點，就會拍到頂上的鋼架；如果要避免穿幫，我就只能一直保持平視或者俯視，畫面最終的效果，不會產生任何壓迫感。”
阮星說著，自顧自地走進室內，其餘人跟在他身後。
他抬起腳，在木地板上踏了兩下。
聲音在空曠的房間裡散開。
“空間太大，聲音留不住，你把觀眾放在一個大廣場上，告訴他們面前站著一個連環殺人犯，他們是不會害怕的，因為四周都是退路。”
阮星頓了頓，看向陸讓，“陸哥的短片就是一個很好的例子。”
“我們把場景定位在一個廚房裡，橫豎就那十幾平米的範圍，而且觀眾和受害者一起，坐在廚房中島臺的座位上，看著漢尼拔一刀一刀地片下一份肝臟，那樣的壓迫感才更強。”
“因為觀眾知道，這裡的所有人包括他們自己，也跑不了。”
江越站在鋼架下面，仰起頭看著頭頂的平板柔光燈。
這些燈是劇組的常規配置，不包含在外包團隊的裝置裡。
“這個打光裝置也很災難。”江越很直白地插了一句，“漫反射的柔光，會讓整個場景失去明暗的分界線，陸哥站在這個光底下，臉上的陰影會被全部打平，拍日常生活倒是沒什麼問題。”
“特寫鏡頭裡的表情轉換，需要靠陰影來拉高整體的張力，如果只是大面積的柔光，就算陸哥在一瞬間完成了從溫和到猙獰的變化，鏡頭捕捉到的畫面也會失去力度。”
“變態是藏在陰影裡的。”江越補充道，“這種光拍不了徐博，只能拍拍男一號李明睿。”
李錚聽完兩個人的分析，尷尬地撓了撓頭。
“理是這個理。”他捏著一支沒點燃的香菸，環顧室內一週，“但網劇的棚子都是這麼搭的，而且我們也沒太多時間重新找場地了。”
“不換場地。”阮星說，“我們自己改。”
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