大螢幕上，《無間道》已經進行到了後半段。
陳永仁假意詢問傻強和迪路要不要去按摩，實則準備上天台面見黃志誠。
幾個人低頭看了眼聚精會神的兩百名觀眾，心照不宣地互相對視了一眼，知道接下來該是情感大爆發的一段戲了。
等到黃志誠墜樓，傻強在陳永仁的面前死去，《再見警察》的旋律在陳永仁的背影中緩緩消散，樓下的觀眾終於有些繃不住了。
有人抽出紙巾擦眼淚，有人拿起手裡的精釀啤酒，一口接著一口地往嘴裡送。
坐在二樓卡座的幾個人收回了目光。
李錚讓人重新送上來幾杯氣泡水，他的酒已經完全醒了。
“《壞小孩》這本書我看了好幾遍，如果拍成電影，我們是可以省略掉很多細節的鋪陳，用情節來推動，但如果是劇集的話……”
李錚停頓了一下，似乎在斟酌措辭。
“陸哥，《壞小孩》的基調太黑了。”
“一個從小在壓抑中成長的數學天才，在十三歲這個年紀，利用兩個孤兒，設下一場完美的犯罪。”
“這種惡意如果放在成年人身上，觀眾還能用犯罪型別片的距離去看，可它一旦落在一個孩子身上，就會變得……怎麼說呢，變得特別鋒利！”
“文學可以用文字的距離感來消除風險，電影也能用兩個小時的短篇幅，來人為製造疏離感。”
“就像《無間道》，人們會記住天台上的臺詞，會記住黃警司墜樓的畫面，記住陳永仁沒有相認的女兒，但走出永珍現場後，這種感情會慢慢變淡，畢竟它只陪伴了觀眾一個小時四十分鐘。”
李錚指了指樓下的大螢幕。
“但劇集不一樣，劇集會陪伴觀眾很長的時間，觀眾會跟著這個孩子吃飯、上學、沉默、受委屈，在這個過程中一點一點理解他，甚至共情他。”
“陸哥，這是最危險的地方。”
“我們之前的《完美的他》和《漢尼拔》也黑暗，但角色至少都是成年人，觀眾天然知道這是變態，是犯罪。”
“可一個十三歲的孩子，如果被拍成心思深沉、人性扭曲，但又足夠可憐、足夠聰明的形象，那一定會觸及底線。”
“即便陳局長願意相信我們，他也不可能給這種表達開綠燈。”
秦紅饒有興味地聽著李錚的陳述，她也看過《壞小孩》這個作品，畢竟是陸讓寫的，只是對影視方面的專業並不熟。
“那，改一下這個孩子的形象？”
秦紅提出自己的想法。
“怎麼改？”李錚嘆了口氣，“把朱朝陽改成一個救人水火的偉光正少年？那這故事就徹底毀了，《壞小孩》正是因為有了朱朝陽這個角色，才能叫做《壞小孩》。”
陸讓看著高腳杯裡的氣泡，掌心感受著杯壁上冰涼的溫度。
他當然知道原著《壞小孩》有多殘酷。
作者紫金陳將自己的成長經歷塞進了朱朝陽這個角色，這是原作者內心真實的惡意和想象。
雖然用紫金陳自己的話說，當時在創作技巧上還不成熟，有一點過於用力，可它恰恰有一種餘華式的冰冷。
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